文 / bubu
「道尾秀介並未停留在習作時期,也不再僅滿足於特定的讀者群,感覺得出今後的目光已投向大眾。」
──淺田次郎 評《龍神之雨》
「鮮明地喚醒變成大人的我們,早已失去的少年/少女視點。」
──伊集院靜 評《月亮與螃蟹》
「道尾的成長令人訝異。」
──宮部美幸 評《光媒之花》
獨步4月份的出版品,多多少少和日本大文豪太宰治沾上了邊。《再見,黑鳥》是伊坂幸太郎受到太宰治自殺前最終遺作〈Goodbye〉激發靈感,創作而成的連作短篇集。而4月份另一位登場作家,新科直木賞得主──道尾秀介,也和太宰治有些緣分……
高中時組過樂團,曾夢想成為音樂人的道尾秀介,偶然接觸到太宰治的作品,發覺文學竟是如此有趣,遠遠超出音樂的美妙,於是決定放下手中的電吉他,拿起作家之筆,走上創作之路。
有點顛覆一般作家形象的道尾,五次入圍直木獎,終於在去年以《月亮與螃蟹》(暫譯)摘下日本大眾文學的桂冠,踏上寫作生涯的新階段。
出道早期,道尾以布局精巧及故事豐富細緻著稱,推理文壇對這名實力強悍的新人懷抱無限期待,稱他為「本格推理的新希望」。日本大賣一百萬冊的代表作《向日葵不開的夏天》,炫目華麗的詭計令讀者無不驚豔。
擅於營造恐怖氛圍的道尾,常被形容為橫溝正史及京極夏彥的混合體,然而,難以忽視的是他作品中融入的文藝元素。自《影子》、《獨眼猴》、《所羅門之犬》,在在展現了高明的說故事技巧,但單憑別出心裁的謎題與精密套疊的案件,畢竟無法成就一部真正動人的小說。於是,從《鼠男》起,明顯嗅得出道尾的轉變。一洗《向日葵不開的夏天》手法的目眩神迷,《鼠男》的風格樸素踏實,人心與事態的變化都是陰差陽錯的結果,更凸顯主角群面臨生活困境的無奈。
這樣的蛻變,到入圍吉川英治文學新人獎的《龍神之雨》益發成熟,淺田次郎評道:「作者並未停留在習作時期,也不再僅滿足於特定的讀者群,感覺得出今後的目光已投向大眾。」
四度入圍直木獎的《光媒之花》,讓宮部美幸也忍不住稱讚「道尾的成長令人訝異」,而帶他跨越直木獎門檻的《月亮與螃蟹》,文藝風格與推理要素則平衡得更完美,評委伊集院靜讚賞「鮮明地喚醒變成大人的我們,早已失去的少年/少女視點」,可說將他的創作推上新的高潮,絕對算是又一代表作。
今年,獨步將會陸續推出《龍神之雨》、《光媒之花》、《月亮與螃蟹》三部作品,希望大家能以嶄新的眼光,再次踏入道尾獨一無二的迷人世界。
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